le prince travesti ou l'illustre aventurier

pourquoi une tournée sur le territoire ?
l'idée était de réaffirmer le rôle décisif de la décentrAlisation Dans l'histoire théâtrale de la région en partant en création loin de sa capitale. comme autrefois les comédiens de JAcques copeau installés à pernand-vergelesses ou depuis vingt ans, la compagnie de Jean-louis hourdin en saône-et-loire, le centre dramatique transporte ses répétitions en zone rurale, afin de participer pleinement au développement culturel du territoire, mais aussi de remettre en question les habitudes de nos métiers, de saper nos certitudes et le confort d'un "public d'habitués". loin des centres urbains, le théâtre peut sans doute retrouver sa fonction originelle qui était de réunir une communauté entière et lui donner à voir ses propres joies, et aussi ses tristesses : offrir pour le plaisir, mais aussi pour la critique, une représentation précise de la vie des hommes. créer un lieu de conviviAlité qui soit espace d'assemblée, de débat et d'échange. ce n'est pas autrement que procédait marivaux : il offrait ses pièces à la troupe des comédiens itAliens plutôt qu'à l'institution sclérosée qu'était dEvenue alors la comédie-française parce qu'il savait que la tradition de la commedia dell'arte oblige à partir sur les routes, à partir au deVant du public, de tous les publics.


le mot d’irene bonnaud
il y a quelques années, dévorant d’un coup toutes les pièces de marivaux, j’avais été frappée par l’étrangeté du prince travesti, car la pièce semblait résumer l’oeuvre entière tout en s’en échappant. on y trouve ce qu’on sait être la manière de marivaux : la cruauté des rapports amoureux, l’humiliation de n’être pas aimé, le regard qui sait interrompre tout discours et provoquer comme une nouvelle naissance des personnages, la brutAlité des inégAlités sociales et la force de leur renversement momentané...on l’a souvent dit, marivaux ne parle que d’amour et d’argent, mais ici, il ne reste pas seulement attaché à la sphère privée de la famille (les contrats de Mariage et captations d’héritage des pièces les plus tardives) ni à celle, intime, des hiérArchies amoureuses et sociales. il leur juxtapose la sphère du pouvoir d’etat : la nomination d’un chef de gouvernement, la guerre avec l’etat voisin, la possible répression d’une révolte populaire sont les épisodes qui font du prince travesti une pièce directement politique où l’enchevêtrement des histoires d’amour, des négociations internationales et des rapports de classes paraît plus inextricable que jamais.
cette densité est d’autant plus forte que le monde décrit par marivaux est le nôtre au berceau.
l’invention des billets de banque et de la spéculation financière, de la publicité et de la mode datent de ce premier tiers du dix-huitième siècle que marivaux observait en journAliste autant qu’en dramaturge. Dans la pièce, toutes les relations humaInes et tous les idéaux politiques sont gangrenés par la peur et la corruption car au palais de la princesse, tout s’achète et tout se sait. l’alliage actuel entre libre circulation de l’argent et contrôle toujours accru des individus, ultrAlibérAlisme économique et obsession sécuritaire se distingue déjà à l’horizon du prince travesti.